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Date of Award
2022
Article Type
古典文學、文學與思想
Degree Type
UG Dissertation
Department
Chinese
First Advisor
徐剛老師
Abstract
詩本來便是吟誦的，雖然異於歌曲，但同樣有節奏、韻律的聲音因素影響著讀者或者聽眾的審美經驗。楚地巫風本已甚盛，有其風格獨樹一幟的歌舞、音樂，再受《詩經》滋養，終產生了屈原的各篇楚辭。《離騷》的句腰虛詞有其重要的音樂特性。一方面，它是銜接一詩行中兩組音步的橋樑。另一方面，由於重複出現在幾乎所有詩行的同樣地方，它也成為了詩歌建立節奏感的音步。
本文旨在分析《離騷》的節奏模式。本文以六言句為基礎，透過分析詩行每字、每詞之間的語法和意義關係，得出312模式、句首一字提領、222模式以及213模式四種節奏。當中以句首一字提領為最常見，並據此與其他字數的句子——即五言、七言、八言和九言句——比較。基本上，六言句的節奏模式在其他字數的句子皆有跡可尋，這些句子基本上也是在這些模式上增字、減字，或者疊加而成。五言句基本上以句首一字提領的節奏模式為基礎；至於七言句，讀者可以從中找到所有模式的根據；八言句則可見句首一字提領、213和222模式；最後，唯一的九言句亦以句首一字提領為根據。
Language
Chinese (Traditional)
Recommended Citation
温以樂 (2022)。《離騷》的節奏模式。輯於嶺南大學中文系 (編)，《考功集2021-2022 : 畢業論文選粹》。香港 : 嶺南大學中文系。