中心與邊緣的辯證 : 由八十年代香港電影談起
Document Type
Journal article
Source Publication
HKinema
Publication Date
1-2013
Volume
21
First Page
12
Last Page
17
Publisher
香港電影評論學會
Abstract
跟不少國家或地區的電影相比，香港電影極度以城市生活為中心，甚至視此為家。鏡頭之下，農村與市郊並非沒有存在，卻多成為襯托背景，或是來自城市的人物臨時棲身之地，甚至是決一死戰之處，例如元朗南生圍，在不少動作電影中成為打鬥場景。我一直想知道，香 港電影的城市意象以及自我的認同是如何建立起來的 ?同時，香港「 電影城市 」的邊界在哪裡呢？
也許，這個問題無法以簡單線性的歷史角度去回答。電影既是連續亦充滿斷裂，電影人既帶著共同的經驗感覺進入創作，亦有意或無意地複製過往電影意象的風格類型，甚至陳腔濫調，卻又同時不忘銳意突破：每部電影多少都是獨特的。要回答「 如何建立起來 」的歷史問 題，恐怕只能在各個轉折點中尋回一麟半爪。
我們今天說的（或甚至已不幸要「 懷緬 」的）「 香港電影 」，嚴格來說只從七十年代中講起。
隨著國語片的消失 ，一種以粵語及本地生活經驗為本及主導的電影，曾獨霸本地甚至鄰近地區市場，也塑造了我們對香港電影的感覺與認識。故此，我們不再叫它為「 粵語片 」，而稱為「 香港電影 。一種對自身城市空間及其邊界極具敏感度的香港電影，可能要從七十年代末談起。我發現，香港電影的城市邊界，似乎不是城市以外的農村，也不是香港邊境以外的大陸，而是城市自身的某些地方一一位處市中心周圍的唐樓舊街區 。
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Language
Chinese (Traditional)
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葉蔭聰 (2013)。中心與邊緣的辯證 : 由八十年代香港電影談起。《HKinema》，21，12-17。