外在觸覺和內在感思 : 李清照描寫愁情的立體感
Document Type
Book chapter
Source Publication
文學評論叢刊(第8卷第2期)
Publication Date
12-1-2005
First Page
287
Last Page
305
Publisher
南京大學出版社
Abstract
自古詩人皆寫愁。要把哀愁寫得深刻感人，藝術上並不容易。在文筆的收放之間言過其實，固然可以造成反效果；“眾人皆醉我獨醒”地反复尤人揚己，亦不免自打折扣。感受和筆觸的深度不足或者過分理性刻畫，形重於神，會令情境變成藝術平面；不斷怨天自憐，亦會削弱藝術感染力。在言不盡意的前提下，詩歌特別著重意在言外的精煉表達，因此往往是文繁氣薄，詞短意長，調重境滯，語淡情深。
論者大都同意李清照詞的情思以愁為主，而予人“極是當行本色”的感覺。在直悟式的批評傳統中，這種看法幾乎不言而喻，有時反而使評論語焉不詳。本文不擬探索易安詞中愁懷的全部內蘊，而會重點討論她如何透過外在觸覺和內在感思的呈現—尤其是並置映襯式的呈現—把愁情寫得特別富藝術“立體感”：真摯、深刻、細膩、纏綿、淒婉而活現。不同文學傳統中的美學前提本末有別，中國古典詩歌以言志抒情為主，發自心靈而訴諸心靈，其藝術表達首在於情思的“真”。這個“真”屬於美學而非道德範疇：例如莊子就說“真者，精誠之至也；不精不誠，不能動人”（《漁父》）；李清照的父親亦強調詩文必須以“誠著”，要“字字如肺肝出”（《宋史•李格非傳》）。兩人所指有關真實情感的藝術意義，正好體現於易安詞中。
Additional Information
ISBN of the source publication: 7305023566
Language
Chinese (Simplified)
Recommended Citation
鄺龑子 (2005)。外在觸覺和內在感思 : 李清照描寫愁情的立體感。輯於周勛初、葉子銘、楊義 (主編)，《文學評論叢刊(第8卷第2期)》(頁287-305)。南京 : 南京大學出版社。