重像、情與反抗 : 論唐滌生編《再世紅梅記》
Document Type
Journal article
Source Publication
文學論衡
Publication Date
8-1-2013
Volume
22
First Page
56
Last Page
72
Publisher
香港中國語文學會
Abstract
《紅梅記》是周朝俊最著名的作品。［清］《甬上耆舊詩》卷三十載：「每宴客諸伶人無不唱《紅梅記》者，其為世盛傳若此。」周朝俊亦有才名，［明］《遠山堂曲品》稱其「手筆輕倩」。《紅梅記》該是萬曆前作品。 唐滌生於1959將《紅梅記》改編為《再世紅梅記》。唐滌生當時卻未得窺《紅梅記》足本，只能從孫養農夫人處得二折手抄本（＜脫穽＞、＜鬼辯＞）。雖然《曲海總目提要》錄《紅梅記》的大綱，正如吳梅《曲選》所載：《紅梅記》（在當時）「久已散逸」。唯《綴白裘》錄＜算命＞一折，和《集成曲譜》錄＜脫穽＞、＜鬼辯＞兩齣。 唐滌生在《紅梅記》的基礎上，編《再世紅梅記》。在人物，情節上，都有所突破。慧娘與昭容被塑為一對容貌相同的角色，借屍還魂，更將兩人合二為一。此舉不但有別於前文並在專情與反抗賈似道的兩大主線上，疏解癥結──表現裴禹的專情，戰勝惡勢力。此外《紅梅記》重點在諷刺賈似道，《再世紅梅記》將主題由政治轉為愛情，表現了裴禹的專情，更適合上世紀五十年代觀眾的需要。
Print ISSN
1683531X
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Publisher’s Version
Language
Chinese (Traditional)
Recommended Citation
劉燕萍 (2013)。重像、情與反抗: 論唐滌生編《再世紅梅記》。《文學論衡》，22，56-72。